傅抱石气魄雄健的“ 抱石皴”

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艺术家傅抱石

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傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北岗乡樟塘村。原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟，号抱石斋主人。

中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家，“新山水画”代表画家，其主要绘画作品有《屈原》《江山如此多娇》《煤都壮观》《林海雪原》《天池林海》《镜泊飞泉》等。

他擅画山水，中年创为“ 抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。

1963年3月，为中国驻缅甸大使馆创作《华山图》；4月—5月，在北京参加中国文联召开的常务理事（扩大）会议；

10月，创作作品《李太白像》《印人齐白石像》《黄洋界》《茨坪》，出席西泠印社举行成立60周年纪念大会，并当选为副社长；11月，出席全国政协第三届委员会第四次会议。

1964年9月，出席江苏省第三届人民代表大会，并当选为江苏省人民委员会委员、江苏省第三届全国人民代表大会代表；10月，作品《虎踞龙盘今胜昔》在“全国美展华东地区作品展览会”展出。

1965年1月《虎踞龙盘今胜昔》在北京参加全国美展华东地区作品展，并创作作品《延安长卷》；2月，创作作品《郭沬若〈游九龙渊诗意〉》；

5月，创作作品《茅山雄姿》大幅；7月，创作作品《苍山如海残阳如血》《水乡吟》《长征第一山》《蜀江图》；9月29日，在江苏南京逝世，享年62岁。

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傅抱石出生于江西南昌建德观一带的棚户区，他的父亲傅得贵（字聚和）是一名修伞匠，母亲是傅徐氏。由于当时棚户区流行传染性肺病，所以傅抱石出生时，父母给他取名“长生”，希望他能有活命的运气。

傅得贵的修伞技能是从傅抱石的爷爷那里传承下来的，按照正常的人生轨迹，傅长生以后也会继承父亲的衣钵。

但是在拥挤嘈杂的市井小巷里，在身边充斥着的各种手艺人里，傅长生却唯独将目光投向了邻家的刻字摊。

傅抱石爱酒是艺术界众人皆知的事情，他有一枚刻着“往往醉后”的印章，是他一生的最爱。

据说，只有当他画出自己极为得意的作品时，他才会在画面的一角重重地印上它。

据关山月回忆，在创作《江山如此多娇》时，时间紧迫，压力很大，而傅抱石却常常悄悄离开绘画现场，不一会儿又悄悄地回来。

这一直让他大惑不解，后来才知道，当年傅抱石时常离开，是偷偷去喝几口酒，然后再回来忘我地投入创作。

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傅抱石的山水画和传统的山水不同，他注意到自然界不同季节不同气候的变化，在他的作品中，春秋、冬，晴、雨、风、雪的表现，晨、昏、午、夜等光景的区别，都十分鲜明。

傳抱石在国画技法上有新的贡献，他面雨是用酒矾和排笔渲染。画大海和瀑布，在渲染之外，有时用干皴来表现波涛起伏和弃流澎湃之势。画山石，勾、皺之外还加重湿染来表现出山势的郁苍。

由于傅抱石要求画面充分表现出自然界的各种变化，因此渲染技法也就必然要求有新的创造。

自1950年始，傅抱石陆续绘制出以毛泽东诗句为主题的诗意图，此时他笔下的图画已然一洗旧时的阴霾沉重而显现晴朗浑厚之气。为表现新气象与自己的心情，画面多了鲜丽的青绿、朱红等色。“笔墨当随时代”，于此可见一斑。

《江山如此多娇》及其多幅小稿，《龙盘虎踞今胜昔》《芙蓉国里尽朝晖》等作品的频频问世均表明傅抱石对色彩的运用又上升到一个全新的层次。

尝试新的表现手段为傅抱石的艺术开辟了新的空间，而真正令他出名的依然是更上一层楼的“抱石皴”。

经过多年的沉淀与反复的锤炼，“抱石皴”一脱往日的狂放急躁而继之以潇洒率真的气质。笔墨看似疏简散淡，信笔为之，实乃精气内敛，健利飘逸。大处以气势见长，小处以细致取胜。

全图所及无分巨细，浑然一体，使人不免叹为观止。异域风光与长白山、华山、镜泊湖、韶山、井冈山等名胜无一不被傅抱石付诸笔端。

傅抱石画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。

在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。

傅抱石在艺术上崇尚革新，在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法—抱石皴。

他的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。

人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。他的人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。

他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风。

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傅抱石笔下雄浑淋漓的山色雨景恰到好处地展现了巴山蜀水的奇丽恢宏，又将画家当时苦闷阴晦的心情付诸笔底，形成之后的题材程式。

傅抱石所创造的散锋用笔、图写山水的“抱石皴”初步形成，粗放中蕴含精微的异常风格令世人眼目一新。

为了缅怀傅抱石，江西新余人民在新余市建设路西端的龙虎山修建了占地面积29.13公顷的抱石公园，用以对这位新余籍的画家的最好纪念。

傅抱石纪念馆坐落在新余抱石公园内，纪念馆建筑面积约2000平方米，融古建筑与现代建筑于一体，富有园林建筑特色和本地风土人情。

傅抱石纪念馆被列入全国、全省爱国主义教育基地，吸引着更多的人去寻觅一段浓墨重彩的往昔，去瞻仰一代巨匠的风采。

“傅抱石是开宗立派的一代艺术大师。”（新浪收藏评）

“先生（傅抱石）集学者、诗人、画家、爱国者于一身。好学不倦，博学多才；他学识渊博，是一位卓越的美术理论家、大学者；他为人刚毅耿直、爱憎分明、待人宽厚，是一位正义感强、深爱祖国的艺术家；先生淡泊自甘，不贪富贵、不阿权要；正是他的高尚品德、一身正气，才有艺术上如此辉煌的成就。”（东南大学评）

“傅抱石的人物画显示了有如音乐的特性—旋律与节奏之美超越了概念的清晰与描绘的拘泥，正是那些含糊的、不可名状的笔墨形式随着心灵律动的起伏飞跃而出现，才更深入、生动的表现了对象的丰富、复杂与微妙。”（画家、艺术理论家何怀硕评）

“傅抱石是二十世纪中国画坛上的重要人物，在绘画、书法、篆刻等诸多领域成就突出，对'新金陵画派’具有开创之功，其创作的《江山如此多娇》等作品，引领时代画风，影响深远。他不仅在书画领域成就卓著，而且著述广博，是一位博大精深的学者，深厚的学养成为其艺术创作的不竭源泉。”

“傅抱石是中国二十世纪杰出的中国画家、美术史论家、书法家和美术教育家，新金陵画派的领袖和代表性画家，他的绘画艺术是我国二十世纪艺术成就的重要象征和标志。”（南京博物院评）

为加强文物保护工作，防止近现代珍贵文物流失，完善文物出境审核标准体系，2023年5月，国家文物局将傅抱石列入《1911年后已故书画类作品限制出境名家名单》。其作品一律不许出境。

傅抱石山水作品赏析：

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